张艺谋：因为画比较直观，大家都比较喜欢中国画。我们原来定的就是中国写意画的创作风格，就是浪漫、抒情的。中国把画装到轴上，这个事是中国这样子，韩国日本受中国的文化影响也是这样。西方的化是装镜框，只有中国画是卷轴。唐宋元明清各大朝代都有著名的长卷画，类似于《清明上河图》等等。所以这种长轴画或者是长卷画是中国最独特的外在形式，他是用这样的方法装裱起来或者是挂起来。我觉得外在形式既然这么独特，可以作为我们一个主要表现手段，一副画卷，一幅长卷画的打开，并且作为贯穿，一直贯穿到点火这样一个世界的火炬传递的场景，它就有了最独特的中国色彩，有了最独特的中国文化符号，但是它只是一个载体，这个载体给了你讲故事的平台，最重要和最有个性的、独一无二的平台，别的国家不可重复，他也不是很了解这个。这个东西我觉得很美。当你用科技的手段，用现代的技术手段去做晶莹剔透的这些画的时候，你会觉得是很美的。
主持人：用我们现在最先进的手法来展示一个古代的艺术，我觉得这个过程也是很美的。
张艺谋：不仅仅是展示古代的艺术，在我们的创作理念中，这幅长卷是远远没有完的，我们愿意把它上升到世界的角度。所以这就是最后的点火，那个时候长卷仍然在李宁面前打开，李宁在追逐着这幅长卷，后面是全世界的运动员在传递，我们还是想告诉世界这样一个信息，这幅长卷是人类共同拥有的，我们还会在一起，这幅画远远没有画完，还会画进未来。
主持人：而这幅画的高潮就是圣火点燃的那一刻？
张艺谋：对。我们也是利用了体育场的顶沿，我们叫它碗边，我们利用了鸟巢的碗边这样一个独特建筑方式，把它看作是空中的跑道，也看作是空中的长卷画，从这个角度我们诞生了火炬的产生，这样一个长卷画卷上去，形成一个火炬塔，与手持火炬的纸卷画形成异曲同工，这是很特别的，当我们用这个理念，我们完成火炬塔的设计的时候，我们还不知道手持火炬是这样定的。那个时候已经有了空中的跑道、空中的画卷，打开以后形成一个火炬塔。后来我们手持火炬发布了，我们觉得怎么那么巧，完全是异曲同工的。大家寻找的都是共同的东西。
主持人：火炬塔在开幕之前一直是大家讨论的焦点。它在哪儿，它是什么样的，所以人都有这个疑问，当李宁点燃的那一瞬间，这个谜底在世界人的面前全部揭晓了。
张艺谋：这也是很难的，在奥运会的历史上，火炬塔从来不亮相，最后一分钟，最后一秒钟才出来，这事比较少，大部分都已经摆在那儿了，只是怎么点而已。而我们要完成两个悬念，一个是怎么点，第二个，火炬塔是什么样子。几乎是李宁上了空中的长卷画，开始飞奔的时候，他要完成两个理念，第一个就是长卷画打开形成火炬塔，一分钟以后火炬点燃，或者是三十秒以后火炬点燃。两个部分同时进行。这很考验我们。我们要求各个部门严密的配合，不能有一点的失误，今天他们做得很完美。
