3 叶锦添不会胡来

说到“额妆”是新版《红楼梦》中小姐区别于丫环的标志之一，有什么依据？李少红说了一句大实话，谁知道古代是什么样子？都是看文献。“我欣赏叶锦添，正是他不会胡来。我们创作每部作品时，都不会因循守旧，也不会摒弃文化传统。”

戏剧和影视有点像成人过家家，扮演一个你熟悉或不熟悉的生活，有些样子需要自己定一些规矩把他区别一下，比如古典是什么样子？走路、坐姿、吃喝、装束的规范。这也是人们约定俗成的概念，没有总感觉不像。完全一样也不可能，做不到。说句大实话，谁也不知道真正的古代是什么样子，所有依据都来自有限的文献资料，加上想象。这是戏剧的一套，和考古完全不同，用来为戏剧艺术服务的功能，按照美感来。

我欣赏叶锦添的地方，正是他不会胡来，又能够和现代时尚完美地结合。我们创作每部作品时，都不会因循守旧，也不会摒弃文化传统。这点我们惊人默契。所以每次都能给大家带来不同的体验。梳头在古代贵族小姐的生活中占很重要的地位，标志身份地位，和现代时尚流行很像。

还有我对曹公语言风格的直观感受就很戏文。他书中的人和事，情和义的表达方法都很戏剧。这也提示我们，整体规划设计风格的一个想法。影像风格和表演风格还有形象风格都会统一起来，形成一个整体。形象不会成为孤立的东西。我自己开过这样的玩笑，说什么是《红楼梦》？就是一帮不靠谱的人，穿不靠谱的衣服，说着不靠谱的话，在不靠谱的环境中，行那些不靠谱的事，做不靠谱的梦。这样想也就不会觉得奇怪了。

曹公笔下的人物难度都很大，一个演员很难完成，需要负载很多层面，因为是集曹公一生的感悟于一身，给谁（演）都（得）喝一壶，别说不满二十的孩子。有一种说法是宝黛钗小演员很符合原著中人物年龄，可以贯穿全剧，完全没必要再用大演员。如果考虑到年轻演员的承受力，分开还是利大于弊。比如宝玉说耗子精、诉肺腑放在一个发育成熟的演员身上就不合适。后四十回丢玉迷茫，感悟人生，谈婚论嫁对情窦初开的年龄也不适合。

编辑：孔庆云

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