而另一方面，对于拍卖公司与画廊的合作，记者又在今年2月份刚从德国艺术博览会归来的BB画廊负责人吕敏处了解到，在市场没有来得及细分的情况下，BB画廊有时也会选择与拍卖行合作。推荐自己的一些艺术家作品上拍，但是每次上拍，因为并不参与操作，所以均做好了流拍的准备。“我们也想通过拍卖真实地检验市场。”
而定位于亚太地区艺术的别处空间画廊负责人李京，认为拍卖公司和画廊间应该对艺术作品资源有所区分，拍卖公司应该重点推出一些在美术史上具有一定代表意义的作品，“比如匡时国际今年春拍推出的那幅以900多万落槌的王广义作品。”在李京看来，该幅作品的价值应该更高，因为它代表了王广义作品的一个重要时期。“而那些在拍卖会上出现的，即便是一流艺术家的新作品，因为本身就处于摸索阶段，为什么可以有那么高的价格呢？”
对于今年的当代艺术市场形势，李京认为非常严峻。这位来自于金融投资产业的画廊负责人，看到的除了美国次贷危机、中国股市大挫等不利因素外，还提出本身应该联动的石油和黄金，却在今年出现石油飞涨而黄金按兵不动的不正常经济现象。同时，美国消费指数降低，中国新贵财产缩水，“这些多少会对心情有所影响。”李京说，毕竟艺术收藏不仅需要闲钱，还需要闲情。不过，李京的别处空间却没有在这次中国当代艺术调整期中受到多少损失，她的亚太地区艺术定位使得画廊具有了很强的抗风险性，“去年东南亚、日、韩的艺术没有起来，与我们合作的亚太区艺术家作品都比较低。现在中国当代艺术调整了，这些用较低价格代理的艺术家作品反而随着东南亚艺术行情得以上升。”不过遗憾的是，李京的藏家95%来自欧美，本国竟然占不到5%。而这5%的藏家中，也是带着投资和收藏目的的各占一半。
三、艺术家：许多人是在为艺术而创作
有人说，自中国当代艺术受到世界关注之日起，那些已经可以售出作品的中国当代艺术家便成为世界上过得最舒服的艺术家，他们住着郊外的别墅，拥有小型美术馆一样的工作室，有些甚至订单多得需要请助手来完成。在人们看来，艺术已经成为艺术家获取暴利的手段，而不是源于其精神的创作。“现在的艺术家在一起谈得最多的是拍卖、价格而不是艺术和艺术家所应具有的社会责任感。”
其实，这并不是大多数艺术家的生活状态。在他们看似高额的艺术作品背后蕴含着许多不为人知的努力和对社会的人文关怀。
